迟阿娟，资深媒体人、中国摄影家协会会员、四川女摄影家协会副主席。有着近20年的媒体生涯，足迹遍及近40个国家和地区，作品被国家档案馆收藏且在世博会以及国内外展览中展出；《印度印象》获得国际金奖并在国内各大媒体开设专栏发表大量摄影专题报道；在重庆大学、四川大学等十几所大学开展摄影讲座的同时，还与美国、加拿大、法国、荷兰、以色列、 新加坡、泰国、瑞士、韩国等开展文化交流和互访；发行邮票：《大熊猫》、《太阳神鸟》；个展：《心镜》、《遇见》、《抽离》、《走心》。
“去看生活，去看世界；去目击伟大的历史事件；去看穷人的面孔和骄傲者的姿态；去看不同寻常的事物——机器、军队、群众，以及丛林中和月球上的阴影；去看人类的杰作——绘画、建筑和发明；去看千里之外的世界；去看隐藏在高墙和房间内的事物，以及难以接近的危险事情；去看那些被男人所爱着的女人们还有孩子；去看并且享受愉悦；去看并被感动；去看并被教育……最后，去看年轻时‘看不到’的世界，看曾经被我们轻易分辨的善恶，以及从来没有真正面对的世界。”
——引自美国《LIFE杂志》
女人像酒，而被时光光顾过的女人更像陈年佳酿，越品越发觉得有味，举杯时不仅能让你忘情，更使你难以割舍。迟阿娟就是这样一个女人，一见面就能让你感受到她身上那股淡然而沉稳的气质，会让你不自觉地感慨，时间不是魅力的摧毁者，而是魅力的催化者，如同她的名字般“娟”然如拭。当然，她还是一位有温度、有想法的的摄影人，她游走于世界各地，用影像感动永恒，自始至终都在做一个温暖的记录者。
时代的定格者
上世纪七、八十年代，对于大多数家庭而言，相机还是个稀罕物，但迟阿娟家里却例外。在她的记忆中，从小父亲会用相机给家里人拍很多照片，“也许就是从那时起，我对影像便产生了特别的兴趣。”1993年，迟阿娟进入到报社工作，成为了一名摄影记者，也正好赶上了纸媒的黄金时代，可以说她既是那个时代的记录者，也是见证者。
那个年代人们对于报纸的依赖，就像现在大家对于手机的依赖一样，大街上人人手拿一张报纸的景象毫不夸张，因此对报社而言，一旦有新闻发生，记者必须在第一时间走进新闻现场。当然，这对分配到跑文化新闻类的迟阿娟也不例外。那时，你能在成都各个大型活动现场、各类发布会以及文化界名人采访中看见她的身影，从金庸、余光中这样的文学巨匠，到成都本土的何多苓、阿来、马识途等艺术大家，各大艺术门类的名人，都会被迟阿娟用镜头捕获。除此之外，迟阿娟还记录了发生在成都的许多“第一次”：第一家肯德基开业、第一次报道李伯清、金沙遗址首次挖掘现场、熊猫节、美国俄罗斯宇航员来蓉交流、超女选拔赛、2008年汶川特大地震……这些都在迟阿娟的镜头里定格成了永恒。
风景摄影大师安塞尔·亚当斯说过，我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书，看过的电影，听过的音乐，爱过的人。在迟阿娟看来，摄影创作就是用自己的眼睛去发现一些别人发现不了的东西，而这个发现并不仅仅是按下快门那么简单，它更多的是对摄影师综合能力的一个体现。“影像作品应该是有故事的，除了新闻事件现场真实的记录，更多的作品是带着自己主观意识去表达客观的瞬间，在世界纷繁斑斓的缤纷色彩中，当把绚烂色彩抽离后，是自己思想和心境的一种表达，如果这些作品能和观者有些共鸣的东西 那将是我莫大的欣慰 ”。好比迟阿娟在摄影前会去和每一位采访者打交道，实实在在动脑筋去想怎样才能把照片拍好，而不是只担心拍实了或者拍虚了的问题。当向迟阿娟请教如何把一张照片拍好的技巧时，迟阿娟表示摄影师本身的积淀特别重要，正如她相信，“你是怎样的人，就会遇见怎样的人，看见怎样的世界”。她从不刻意寻找一个场景，也从不特别追求一个瞬间，像她的生活信条一般，只要是自己认为感动的事情，就值得被记录。
如果绘画是创作，那么摄影就是记录。而在记录这件事上，迟阿娟对记录“人”最为着迷，“因为自然风光它就在那里，今天拍不好，明天、后天你还有机会补拍，但每张人物照都带着当时的故事、当时的心情，在快门按下的那一刻便成了永恒，永远不会出现第二张一模一样的照片”。在采访的过程中，迟阿娟也表示每个人都拥有自己的故事，不管是位高权重的大人物，还是人微言轻的小人物，她都会以平视的角度去表现每个人的人物特点，尊重每一个拍摄对象这样拍出来的作品才能表达出最真实的东西。
还原照片本色
做一件事情，除了努力以外，天分也必不可少，迟阿娟认为自己天分和努力各占一半，“其实，影像是另外一种语言表达，对它感兴趣非常重要，正因为感兴趣，你才会去坚持”。 以布列松为代表的马格南图片社摄影师的作品深深影响着迟阿娟，使她的作品自始至终都能感染且触动到观者，“摄影是个心到、眼到、手到的过程。 ”迟阿娟娓娓讲述她理解中的“决定性瞬间”，她说自己之所以喜欢布列松的作品，是因为他“尊重”真实。“布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。” 而这正是迟阿娟想要通过镜头传达给大众的想法。 因此，迟阿娟总是善于观察自己的拍摄对象，尽量避免摄影本身干扰到主题的“原生态”呈现。在她看来，“对拍摄对象的尊重，是最基本的原则”。
迟阿娟的职业天性决定了她把摄影作为一个记录的媒介，而不只是作为累积创作素材的工具。她不仅注重光影和构图的瞬间抓取，也更加在意瞬间画面的故事情节和构成。在她所有的作品中，大部分作品都是抓拍，并且不做后期处理，有些甚至连剪裁也没有过。被问及为什么不做后期处理时，迟阿娟笑言，其实是自己对PS还不够熟练。当然，这只是迟阿娟一句谦虚的玩笑话，真正的原因还是她觉得照片一定要还原真实场景，并且需要有自己独立发现的想法和能力，特别是新闻类的照片，来不得半点虚假或夸张。对于她来说，通过镜头看到和框取的就是她希望表现和讲述的，这既是她对于摄影这个光影艺术的瞬间把握，也是个人经历和世界观的瞬间定格。
用镜头捕捉世界
诗人北岛说过：“一个人行走的范围，就是他的世界。”因为摄影记者的身份，相较于普通人，迟阿娟有更多的机会走出去，把成都推向世界。比如她作为友好使者将自己的熊猫作品赠送给法国尼斯副市长、走进奥利地商务部、荷兰马斯特里赫特市政厅、以色列外交部、印尼巴厘岛乌布王宫等。当然，她也把世界的精彩告诉给了成都。她曾经走进旷野之美的加拿大和美国西部、融入在尼斯和威尼斯的盛大狂欢节中，用镜头记录印度人的友善，穿越阿拉伯沙漠，看古埃及曾经的古文明，走进叙利亚难民中转站，感受布达佩斯民众对难民的关爱，穿行在泰国素可泰和圣城耶路撒冷，在肯尼亚感受过动物大迁徙的震撼.......足迹几乎踏遍大半个地球的迟阿娟，难道从来没担心过自身安全问题吗？“不是没有过，有些国家因为某种原因变得很不安全，家人和朋友都会劝我别去，但我觉得即使在一个安全的国度每天也会有危险发生。如果自己畏首畏尾，那么我一辈子都走不出去。”迟阿娟说道。
2014年2月19日，法国里昂。
2014年2月17日，法国巴黎蓬皮杜布列松生平展上，布列松拍摄的布鲁塞尔1932海报前的观众。
2017年7月18日，美国拱门国家公园两个女孩。
2014年7月18日，荷兰马斯特里赫特站台上抽烟的女士。
游历了40多个国家和地区，印度人的友善让迟阿娟印象深刻。“在印度，不论身在何地，印度人见到外国人，都会友善地和你打招呼，会问你来自哪里，还会问你叫什么名字，如果你问路，他会讲到你明白为止，甚至会免费带你所要去的地方。我在科钦，晚上看完卡拉卡利演出出来在街上迷了路，遇到白天开出租车的一个小伙子，他知道我迷路后，让我们搭乘他的车把我们送到了酒店且分文不取。这个在科钦的夜晚，令身处异国他乡的我着实感动。”迟阿娟在博客里回忆道。除此之外，迟阿娟更是4次来到布达佩斯火车站的难民中转站，记录下叙利亚难民的现状。通过她的作品可以让你感受到，她传递的不仅是美景，更多的是与这个世界的对话。
亦是自己的记录者
会摄影的迟阿娟，其实也擅于用文字表达自己所感受到的世界，这得益于以前在报社工作的经历。现在的她，还开通了个人公众号，这样做的目的是再次将自己的作品整理分类，与大家更加详细地分享照片背后的故事。迟阿娟的相机就像一个资料库，这些年来成都大大小小的事件都可以在她那里找到。“我自己已经统计拍摄的照片数量，家里用来存储的移动硬盘就有一大堆，并且现在每天还在不断更新，我每天都在整理。太多了，太多了，没法数。”迟阿娟摇着头笑着说道。
2015年9月12日，布达佩斯火车站，一位叙利亚难民妈妈正在拥吻她的孩子。
2008年8月31日，德阳什邡海会堂倒塌的罗汉。
2008年6月27日，都江堰身着紫红色旗袍的妻子和丈夫冒着余震的危险回家取回他们的结婚信物“一束塑料花“。
2009年9月24日，印度加尔各答深夜街头涂鸦墙下一位熟睡的老人。
生活中的迟阿娟更多时候她喜欢一个人待着，不喜欢场面上的热闹，但值得记录的热闹场面她本人又非常喜欢。 迟阿娟用一句话评价自己的品味和生活状态，那就是做一个简单的人。而她的朋友却是这样评价她——人笨不会挣钱的阿娟，是美的。因为笨，她常用不断行走的方式，体会旅程、积累影像。这种傻傻的行走，是辽阔的、包容的，是迟阿娟隐藏心底的智慧。
与迟阿娟的这次采访，地点定在悠方的M5空间进行，她身上所散发出的亲近感，让我几乎忘记了这是我们之间的第一次见面。我能深切感受到她那岁月静好般安然的生活态度，就如同她的作品传达给大家的更多的是一份心灵的交集。
阿娟以女性的敏锐、摄影师的观察、媒体人的触角，拍摄了大量的作品。她的作品尽管行走遥远，景色壮阔，但是，始终以人带景，把人在环境当中的各种情绪融入周边景物当中，让观众在景中也能体味情感，再让情感延伸到景物环境中，真正做到了情景交融。观众在阿娟的抽离当中，在陌生的族群和异域中，并没有真正的抽离冷漠，而是通过阿娟带有温度的照片，感受到了抽离当中的共鸣和人类情感。
——成都文联副主席、成都评论家协会主席 李若锋
迟阿娟的作品与作品之外，镜头与拍摄对象、拍摄对象与整个环境，都充满了一种置身事外的意味。故事来源于对生命的感悟和阅历，阅历越深你就越平静，这是一个内心平和丰盈的女性对自己的寻找。
——旅美摄影评论家、迟阿娟《心镜》展览策展人 陈建中
本文来自《优雅GRACE》杂志2019年11月刊
编辑/文：钱雪娇
图：迟阿娟提供
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