信念就是帮人度过艰难时期用的
文/凌霄
保罗·范霍文（Paul Verhoeven）的作品从来不缺乏对人性的思考，并且擅长通过性和暴力来表现电影的创造力。
《她》（ELLE），讲述了女强人米歇尔（Isabelle Huppert饰）在被陌生男子入室强奸后，与强奸犯展开的猫和老鼠式的角逐游戏。
豆瓣评分7.6
烂番茄新鲜度7.9
《她》绝不仅仅是标签中的惊悚那么简单。
个人不太认同“这部电影是关于女权主义”的评论，的确，女主人公身边的男性角色几乎都在她的掌控之下，也是由此引出一系列支线。
但我看到的是各个人物“不司其职”，人物本身的矛盾冲突，个人身份的互换，导演用特有的黑色幽默展示了人与人之间复杂又荒谬的关系。
人物“不司其职”
米歇尔经营一家游戏公司，与密友丈夫保持长时间的“床伴”关系；
与密友发生过“不可描述”的关系；
聚会上勾引男邻居；
邻居夫妇，一对虔诚的天主教徒，丈夫是银行家，衣冠楚（qin）楚（shou）的施虐狂；
男下属，对她抱有超出上下级的幻想；
儿子婚后女友生下了隔壁老王的孩子；
米歇尔在人物关系中占据上风，而作为受害者，导演突出了她作为女性一方的弱势，强者还是弱者？
在这部影片中，她是真的强者也是真的受害者。当然好的电影不是简单地铺设情节，导演将荒谬成分以一种轻描淡写的方式诉诸于暴力和死亡。
——暴力——
影片开头“先闻其声”，呻吟、玻璃碎地、摔倒，镜头切到米歇尔（伊莎贝尔·于佩尔饰）被蒙面男子强暴，事后，她坐起，打扫玻璃碎片，随后去餐馆吃饭，冷静又漠然。
这要追溯到米歇尔童年时受杀手父亲的影响，震惊当时的连环杀手案让她对警察、记者极其厌恶，以至于在受到侵犯后没有选择报警。
导演想要影射什么呢？是权力机关？还是舆论？
而这一事件唯一的目击者——猫，为影片增添了一丝戏谑成分，让暴力情节显得残酷又温柔。
——死亡——
母亲病危时，米歇尔冷言相加，甚至怀疑母亲装病。
去监狱探望数年未见的父亲，得知死讯，米歇尔仿佛如释重负。
邻居死后，妻子感谢道“起码你给了我不能给的，至少我还有信仰”，信仰在此刻显得无比崇高，但面对死亡依旧于事无补。
死亡在本片中充斥着黑色幽默，撒母亲骨灰时因为和儿子发生口角随便找了个地方。
对死去的父亲，没有亲吻拥抱，留下一句：
导演的厉害就在于能够在严肃的主题与幽默之间找到平衡点。
影片观后，你一定会发现一个矛盾点：陌生男子强暴了米歇尔，却是在米歇尔陷入困境时唯一的施救者，而米歇尔也在这场游戏中得到了快感。
两人都是这场游戏的角色扮演者，米歇尔对自己的病态欲求更是认可和享受。一方面，她是疯狂的，另一方面又是理性的，看到后面你就知道。
这样的设定让我们没办法轻易判定人物的善与恶，转而思考人物之间复杂又荒谬的关系——
没有人真的各司其职，每个人都有自己的小秘密，电影也是每个人对自我的拷问，在人与人的关系中，我们到底着扮演怎样的角色？
结尾是真的巧合还是借他人之手？给个眼神自己体会。
作者：凌霄
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