戏剧是可以让世界变得更好的方式。
——铃木忠志
长城脚下，青山之边。由北京西红柿文化传媒有限公司与中国网视讯中国联合出品创作的访谈节目《中国重塑对话》，第三期拜访了世界戏剧艺术大师铃木忠志先生，与他一起讨论了“二次重塑”的内核。
铃木忠志，日本SCOT（利贺铃木剧团）的掌门人，是近几年颇受国内戏剧圈推崇的国外戏剧大师之一，有着“日本国宝级戏剧大师”之称。
自2014年携《李尔王》、《大鼻子情圣》进京参加“戏剧奥林匹克”以来，连续4年来，铃木老师都会不远万里从日本来到中国，为中国观众及戏剧爱好者带来其独特的“铃木演员训练表演公开课”。
“铃木方法训练营”吸引着无数职业演员和表演爱好者，270人报名，铃木大师亲自参与筛选，仅有39人入围，“铃木方法”显得极具神秘。但同时，戏剧这种独特的表演艺术在这个娱乐至死的时代，又是显得那么格格不入。当代戏剧和演员的发展方向究竟在哪里？
作为思考人类境况的戏剧大师，铃木老师对此回应道：亚洲的表演在很大程度上受到了欧洲表演的影响，一直在模仿欧洲。亚洲人的能力和演技是很厉害的，不仅是日本，中国也是这样，希望大家带着这种自豪感来工作。
“铃木忠志演员训练法”在于培养演员对于呼吸和身体重心平衡能力的控制，强化身体、增强体力，焕发人体内部的能量，更快更平稳的运动。制造能量、调节呼吸、平衡重心然后做到更平稳的动作与发声，从而触动观众。
节目中，总编张楠发出一个值得人深思的话题：中国戏剧是否需要“二次重塑”？对此，铃木老师在中国的弟子之一张天说道:中国文化受到了西方戏剧的影响，丢失了传统的文化。我们需要从演员到导演，在整个戏剧呈现上把老祖宗传下来的东西，进行逻辑重塑，让现代人更好的去理解和接受。
其实无论是凡人抑或是大师，每个人行走在自己的人生之路时，都会经历坎坷和挫折，“铃木忠志演员训练法”也并非一成不变的，演员是为了戏剧而服务的，戏剧的多样性要求演员去迎接不同的挑战。
铃木忠志老师在排练戏剧的同时，根据戏剧的需要也会对自己的训练法进行不断的重塑，因为每一次的重塑才是让“铃木忠志演员训练法”更好发展的途径。
二次重塑发生在每件事物中，在你还未发觉之际，重塑已在开启。只要呼吸还在继续，二次重塑从来不晚！
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