后知后觉地发现《青花瓷》的歌词写得极妙：逻辑严谨，用词考究，如诗如画。部分歌词在一些专业知识方面有些争议，不过我觉得不影响它在逻辑、用词和对意境构造方面的美感。
故事先从一个动作画面开始，“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”，而瓶身上的牡丹让我想起你初妆的模样（联想）。想到你，我便再也画不下去，冉冉檀香传来，走笔至此搁置一半。
停下笔，就开始要专心想妹子啦......
想妹子不能就这么直接想，要含蓄，要有对比。于是，釉色渲染仕女图的韵味被私藏，可妹子的笑却如含苞待放，妹子的美更是飘到了我去不了的地方。（此处第一次点出妹子可能在小哥哥千里之外，遥不可及）
到这里，整个故事开始的场景搭建完毕，浑然天成，逻辑流畅（其实整首词都很流畅，也很精巧，作者一定反复考究多遍），修辞手法包括对比，比喻，对偶。
下面，小哥哥要开始抒发肺腑了：“天青色等烟雨，而我在等你”多少人被这句撩到。
天青色是纯正上品汝窑的颜色，有一种说法是，雨过天青是一种非常难于制作的颜色，瓷器只有在烟雨条件下才会出现天青色。但是，我自己百度后觉得这个说法并不可靠......有懂行的朋友求砸醒。
不过，天青色的说法却是皇帝为汝窑瓷御定的。彼时汝窑专供宋皇室使用，当窑官将汝窑烧制完成后，请示皇帝为颜色定名。当时的皇帝是文艺小天王宋徽宗，大笔一挥批下“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，于是天青色便成为汝窑瓷钦定的颜色名。
我自己倾向的理解是：天青色是雨过天晴后才会出现的颜色。天青无法自己出现，只有烟雨过后，积云散去，郎朗晴空方能呈现天青之色。故有“天青色等烟雨”。“而我在等你”。
可我们的现状是“隔江千万里”。（这里第二次点明，妹子和小哥哥天各一方。）等待的日子是多么的煎熬呀！于是 我想尽力保持飘逸，于瓶底书写汉隶，可我又明白，我们的结局如被晕开的月光，缥缈如梦，如传世的青花瓷，一厢情愿，自顾自美丽。
后半段也很精彩......特别是“惹”字的用法，套路是差不多滴！
有人提到歌词的争议部分，指出马未都曾质疑方文山：汉隶怎么能飘逸?
哈哈哈哈确实是这样，汉隶一点也不飘逸，方解释说按说应该是行书草书，但碍于歌词要押韵，只能写成汉隶；后来马未都在博客里还对方、周二人在年轻人中弘扬传统文化方面予以高度肯定。
我自己再补充一点了解到的争议：
一是歌词的语法部分，首句“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”，曾被某年某省高考题指出有语病。我自己是这么看这句话的：
从正常用语习惯来说语法确实混乱，按理来说是隐藏了“我”这个画师作为主语，意思是“我于素胚勾勒出青花”，“我笔锋浓转淡”，是两个句子。
原句将“素胚”作为主语，主谓搭配不当。不过从词曲的艺术创作角度来说，可以理解。
二是马未都还质疑歌词“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”，说青花瓷瓶底从未书写过汉隶，仅明崇祯一朝某些青花器身偶有隶书；
歌词“临摹宋体落款时却惦记着你”中错误在于，宋体落款仅见康雍乾三朝珐琅彩瓷器，而青花瓷器中未见过。
这两处质疑后被裴光辉以长文反驳，指出隶书非不见于瓶底，只是相对较少。宋体种类丰富，青花瓷上仿宋体落款比比皆是，仿宋体亦是宋体的一种。
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