【艺苑撷英】
李 砺字古石，别署陶庐、且堂，师从刘一闻。现为中国书协会员、湖南省书协理事兼篆书委员会副主任、长沙市书协副主席兼秘书长、岳麓印社社委会副主任兼社刊主编。出版有《中国篆刻百家·李砺卷》（黑龙江美术出版社出版）、《李砺肖形印谱》（中囯艺术出版社出版）、《李砺心经印谱》（中国文艺出版社出版）、《湖南省书协创作委员会委员书法集·李砺》（湖南美术出版社出版）、《中国当代篆刻家——李砺篆刻集》（中国艺术出版社出版）、《与佛有缘·李砺佛像印选》（中国艺术出版社出版），著有《湖湘篆刻》（湖南美术出版社出版）、《陶庐印谈》（湖南人民出版社出版）、《湖南印人传》（湖南人民出版社出版）。
李砺：诗书画印的完美结合
□陈 箫
李砺是湖湘艺术圈中少有的诗书画印皆擅者，不仅如此，他还有深厚的篆刻理论功底，为人亦是十分儒雅大气，李砺先生的字好、篆刻好，人更好，这是很多艺术家对他的评价。
冬至过后的一个午后，我来到李砺先生位于长沙白沙路的工作室，工作室不大，但放眼望去，博古架上整整齐齐罗列着上千枚的印章，大的、小的让人叹为观止。李砺说：“不管每天有多忙，我都会抽时间出来，或写字、或画画、或刻印。”
李砺从小非常喜欢艺术，但受当时的环境及家庭条件的影响，直到21岁才正式开始接触绘画，进入中国书画函授大学长沙分校学习，当时的校长是李立先生，教师是莫立唐、郭之声、蒋啸镝等名家，为李砺的绘画奠定了很好的基础。中国画是与绘画、书法、篆刻相结合的一门艺术，画上要题款，因为字不好着实毁了不少好画。李砺这才下定决心要将书法练好，李砺学习书法没有老师指导，主要靠自学，什么书体都临。1998年，国家文物出版社出版了一本《郭店楚墓竹简》，李砺觉得这本书很好，书体介于金文与小篆之间，还有一些隶书的用笔在里面，非常少见，且非常契合他的风格，那时国内书法家涉足这一块的还不多。虽然这本书当时要二百多块钱，但李砺还是狠心买了一本不断临习，通过多年的努力和积累，逐渐形成自己的篆书风格。
诗书画印不分家，一张好画不仅要画好，字也要好，更要有一方好的印章，于是李砺滋生了自己治印的念头。刚开始，李砺的篆刻之路走得异常艰难。偶然的一次机会，他看到报纸上刊登了一些篆刻作品，便马上找来剪刀，小心翼翼地将这些作品裁剪下来，然后照着临摹。经过几年的摸索，李砺觉得没有老师指点还是不行，于是毅然报名参加了由中国书协举办的篆刻研修班，经过三四年的专业学习，李砺对篆刻有了一个系统而全面的了解。2001年，李砺辞掉工作，当上了北漂一族，在北京时，他经常跑到琉璃厂、中国美术馆看展览，与艺术家交流心得，收获非常大，之后他将自己的篆书融入到绘画、篆刻中，形成了独特的李砺风格。就像彭见明先生所说：“我从李砺的印、书、画中看到了一个共同的东西，这个东西就是：不太像印的印，与他人不一样的字和画。”
2005年，李砺从北京回到家乡，除了顶着一个中国书协会员的头衔，再无他物。他盘下一家小店，开始了以书画篆刻为生的生活，每天认真地画画、写字、写诗、刻印，这段时间的沉淀让李砺对自己的书画印有了更深的理解。他开始研究篆刻理论，花费大量时间与心血撰写的《湖湘篆刻》被收录进了《湖湘文库》，这本书是对湖湘篆刻的一个梳理与总结，填补了湖湘篆刻史料研究的空白，有很高的研究价值。接着他又出版了《陶庐印谈》《湖南印人传》，近些年来李砺每年均有作品入展中国书协和西泠印社举办的展览，论文多次入选西泠印社印学研讨会。
李砺从未停止对书画印的探索与创作，他总是说自己现在的画风、书风、印风还不够稳定。他经常说的话是：“你学识的高度决定你创作水平的高度。我们不能满足于当下，要时刻提醒自己，永远不要停下探索的脚步，要多读书，多研究。”李砺现在拜在书法篆刻家刘一闻先生门下，有了良师的指导，加上他的勤奋努力与多年的积累，必然会有创新和突破。就像李逸峰先生所说：“作为一位书法篆刻工作者，艺无止境，学无止境，任重道远，但是不急，他尚年轻，相信他会继续挥动艺舟双楫，朝着目标砥砺前行。”
李 砺 篆书陶渊明《归去来兮辞》条幅
篆书扇面 子与人歌而善，必使反之，而后和之。子曰：“文，莫吾犹人也。躬行君子，则吾未之有得。”子曰：“若圣与仁，则吾岂敢？抑为之不厌。”
篆书扇面 画阁余寒在，新年旧燕飞。梅花犹带雪，未得试春衣。慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖！众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
篆书对联 前身定是明月 几生修到梅花
篆书《跋贞观十年砖》条幅
篆书对联 洞庭水暖连北国 衡岳峰高接云天
篆刻
文脉与国脉相连
关山阵阵苍
丧则致其哀
与山水居
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