与电影、剧集的发展历程不同，国内大型综艺节目的发展过程迅速而澎湃。当年《中国好声音》一炮而红后，国产综艺进入工业化时代。这种变化首先带来的是体量的扩张，成本过亿的项目不再新鲜。最疯狂的那两年，平台的S+级项目往往两亿打底。招商数字同样屡创新高。
而在制作上，综艺节目也由此进入制播分离模式，彻底市场化。电视台不再是综艺节目唯一的生产者，越来越多制作人独立门户，拥有更多创作空间，综艺类型不断创新。正在在这种环境下，国产综艺人激流勇进，制作了大量有口碑、有市场的节目，实现百花齐放。
因此，笔者以2012年至今为时间轴，梳理了该时间段内有大型季播综艺节目播出的50位综艺导演，并以节目的豆瓣评分为基础，结合网络热度加权，整理出综艺导演TOP50榜单。（需要说明的是，此次榜单仅限于在中国大陆播出的大型季播综艺节目，因此有些节目虽然口碑颇佳，但由于体量、播出时间等原因，未纳入此榜单）
备注：1、统计范围为2012年至今执导过大型季播综艺节目的导演。2、节目口碑、热度是排名相关的加权因素。
01
PART
术业有专攻，
各领域大拿缔造经典
国内大型综艺节目起源于音乐节目。《中国好声音》横空出世后，2013年初《我是歌手》以专业的竞演方式再次为音乐节目提供更多可能性。在这之后亦出现了不少优秀的音乐节目，如2017年的《中国有嘻哈》，2019年的《乐队的夏天》。音乐节目的分类越来越细、越来越垂直。
除开音乐这个大类，《爸爸去哪儿》开创了亲子类节目的风潮，随后《爸爸回来了》《我的妈妈是超人》等亲子节目不断涌现。《奔跑吧兄弟》是户外真人秀的代表，《极限挑战》《了不起的挑战》等等，都采用这种明星大咖+户外游戏的模式。
随着节目的发展、市场的需求，近几年又出现了偶像选拔、观察类、情感类、脱口秀等一系列节目类型和创新模式。
但我们也发现，所谓术业有专攻，这50位综艺导演往往有自己更为擅长的一类节目。他们在自己的领域把这类节目做到了极致。
比如，提到文化类节目，必然少不了《一本好书》《见字如面》的总导演关正文，以及《国家宝藏》的总导演于蕾。在这几档节目出来之前，大众往往认为文化节目与传统定义的娱乐市场不存在重叠，但他们两位在传递文化和兼顾娱乐性上找到了平衡点。这三个系列的作品在豆瓣的平均分超过9分，播放量有不俗，真正做到了口碑流量双丰收。
近年来口碑颇佳的系列作品还有芒果TV创作人何忱和何舒执导的《明星大侦探》系列。这个系列为国产综艺开辟了悬疑推理这一类型，且仅此一家。此后两人制作的《密室大逃脱》延续了这一风格，将悬疑推理在综艺中玩到极致。
垂直领域之外，综艺大类——音乐、户外游戏也有各领域的大拿。
上周五是《歌手》掌门人洪涛55岁生日，也是《歌手2020》收官之日。自2013年《我是歌手》出现，这个节目就深深烙上洪涛的烙印。尽管所有节目都逃不过综N代的魔咒，但《歌手》仍然用极致的视听体验为华语乐坛提供了诸多精品。在制作8季《歌手》期间，洪涛也参与了集表演和演唱为一体的创新试验节目《幻乐之城》，同样打开了音乐节目的新世界。
大型户外真人秀是国产综艺长盛不衰的类型，这背后也有不少优秀综艺导演加持。如《极限挑战》前四季的导演严敏、《奔跑吧兄弟》的导演陆皓、姚译添、俞杭英、岑俊义，都是户外真人秀的行家。
其中，严敏一手打造了“极限男人帮”，掀起了大叔组团担任MC的风潮。事实上，在担任《极限挑战》之前，严敏还曾担任过音乐节目《声动亚洲》的副总导演，之后也执导过音乐选秀节目《下一站传奇》，但户外真人秀依旧是其最拿手的类型。
吴彤则是室内节目的王者。在业内，这位导演以强大的艺人统筹能力出名。无论是主打回忆杀、怀旧风的室内游戏节目《王牌对王牌》，还是要请到李冰冰、张国立、秦昊等一众一线明星参与的表演类节目《我就是演员》，都具有强大的话题发酵能力。
2013年《爸爸去哪儿》的走红掀起亲子类节目的狂潮，这档节目的幕后制作者谢涤葵展现了其强大的节目制作能力。在这之后，谢涤葵还联合优酷制作了《想想办法吧，爸爸》（尚未播出）等节目，是该领域当之无愧的一把手。
如果说以上都是卫视节目背后的推手，那么随着视频网站的崛起，一大批更适应网络传播环境的导演在其中大显身手。车澈、牟頔、陈刚、马昊、孙莉、都艳等则是其中的佼佼者。
其中，新锐导演牟頔制作的《奇葩说》以看似小众的脱口秀为楔子撬开了网综市场的大门。这档节目不仅在全网引发热议，更打破当时的网综招商天花板，为网综正名。此后，牟頔又参与了音乐节目《乐队的夏天》的制作，同样在讨论对和口碑上双丰收。对这位新锐导演来说，任何一个看似小众圈层的文化都能产生无限能量。
2017年的《中国有嘻哈》使总导演车澈为大众所熟知。事实上，在这之前，车澈已经做过《蒙面唱将猜猜猜》等节目。随后离开灿星，进入爱奇艺后第一次执导的大型综艺节目便一炮而红，打造了当年的现象级节目。之后车澈继续深耕青年文化，制作了《热血街舞团》《我是唱作人》和《潮流合伙人》等节目，以青年文化为基础，打造一系列精品节目。
视频网站的崛起带来了偶像选拔类节目的重生。2018年被称为偶像元年，当年的两档偶像节目点燃选秀战火。这背后是《偶像练习生》的总导演陈刚和《创造101》的总导演孙莉和制片人都艳。
陈刚曾担任《2017快乐男生》总导演，是选秀节目的老手。此后其一直在偶像产业深耕，制作了现象级节目《偶像练习生》、《青春有你》系列，以及打歌节目《中国音乐公告牌》，
而都艳和孙莉则是选秀节目中的另一支力量。《偶像练习生》播出后《创造101》紧随其后。彼时两人以总导演和制片人的身份合作。但节目结束后，孙莉自立门户成立了好枫青云，继续担任《创造营2019》、《创造营2020》的导演，而都艳选择与优酷合作今年唯一的男团选秀《少年之名》。总而言之，这三人称得上是新时代的选秀教父/教母级人物。
另一位老牌选秀节目——《快乐男声》的缔造者马昊也加入互联网偶像选拔的队伍。其制作的《明日之子》系列挖掘出毛不易、周震南、马伯骞、陈钰琪等音乐新人，与成团形式的偶像选拔做出区隔。
网综领域，除这几位超大型项目操盘者外，也有一些在小众垂直领域闪闪发光的导演。如《奇遇人生》的总导演赵琦，将综艺与纪录片相结合，创新性地制作了类纪录片的新模式。胡明在制作了脱口秀节目《火星情报局》之后也将电视剧制作和综艺进行结合，推出了《演技派》这档不同于以往竞技类表演节目的综艺，为综艺模式创作更多可能。
可以看到，大多数制作人在某一领域有更成熟的制作方式和思维，撑起了国产综艺的大半边天。
02
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系出同门，
制作江湖的竞争
如开篇所提，随着综艺节目的分工越来越精细，工业化程度越来越高，综艺制作人的出处不再仅限于电视台。
目前，以上所列50位综艺导演主要出自以下三种途径：
一、电视台台聘导演，如浙江卫视的吴彤、姚译添、陆皓，湖南卫视的洪涛、徐晴等；二、视频网站自有导演，如爱奇艺的车澈、优酷的彭正园、芒果TV的袁白丽等。这两类导演只需要每年为平台产出固定项目即可。第三种自由度更高的则是制作公司导演，如陆伟、吴群达是灿星的导演，王征宇、陈格洲是合心传媒的中坚力量。这些制作公司既可以与不同电视台合作，也可以与视频平台绑定。
近两年视频平台大力培养自制力量，选择与社会上的头部制作公司捆绑。腾讯和阿里便入股了灿星，灿星也与腾讯合作了《即刻电音》、与优酷合作了《这！就是街舞》、《这！就是原创》等一系列节目。今年，腾讯又以占股10%的方式绑定了孙莉所在的好枫青芸，阿里则收购了《火星情报局》的制作公司——银河酷娱。
那些没有被平台绑定的制作公司通常也与平台有固定合作。如擅长制作偶像节目的鱼子酱和导演陈刚常年与爱奇艺合作，擅长青年文化的米未更喜欢和爱奇艺合作。这是一种制作公司创作基因和平台属性的匹配。
同时，作为一门手艺活儿，综艺制作其实有些非常强的师徒关系和传承文化。因此，尽管这些导演看似独立，往往在背景出身上有千丝万缕的联系：系出同门或师傅带徒弟。
上周，孙莉也在朋友圈发文，祝自己永远的老师生日快乐，配图为《歌手》总导演洪涛。在离开湖南卫视之前，孙莉和都艳均在《歌手》团队。
如今合心传媒的创始人王征宇也采用师傅带徒弟的方式为团队培养新生力量。比如《幸福三重奏》的导演李睿、张航希就是这种模式下的成功案例。
这种模式在芒果TV的应用也存在。比如最典型的盒子工作室的何忱与何舒，后者经过几季《明星大侦探》的历练逐步走上总导演的位子。
另一种普遍存在于业内综艺导演之间的关系则是系出同门。前两天《这！就是街舞》总导演陆伟在朋友圈晒出与车澈的合照，两人在灿星时便是师兄弟。同样，王征宇在创办合心传媒之前曾在浙江卫视任职，岑俊义、俞杭英以前都是浙江卫视的制作人。而谢涤葵、马昊则都是湖南卫视出来的湘军。
03
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结语
自大型综艺节目诞生之日起，国产综艺制作突飞猛进。但随着行业自我调整和影视行业遇冷，2019年综艺数量走势放缓。根据艺恩数据，2019年共上线293档季播综艺，相较2018年的358档减少65档，较2017年的352减少59档。但从电视综艺与网综的上线数量来看，网综的减少幅度小于电视综艺。视频平台的优势和创新力正在展现。
同时，随着网友审美水平的提升，质量和内涵也成为他们在观看节目时的一大要求。这也是《一本好书》《国家宝藏》等节目能在近两年走红的原因。
因此，在受众要求不断提升、市场又处于变动的情况下，综艺节目对各位导演的创作能力提出更高要求。如何结合当下需求开发出新题材，如何在口碑与流量中找到平衡，是摆在所有导演面前的必修课。
