《楚乔传》是一部典型的大女主剧，改编自潇湘冬儿的《11处特工皇妃》，讲述了一个在西魏乱世中，一个特立独行的女奴楚乔，协助建立新王朝的故事。四年前开播之时，正是大女主故事霸屏的时候，然而今天，大女主剧还能撑住人气和口碑吗？
回想这两年的爆款剧，好像大女主的越来越少，类型剧越来越多。
爱奇艺的迷雾剧场几乎每一部都是“重磅炸弹”不仅填补了原来市场上同类型剧集的巨大空缺，也向曾经只盼着看海外悬疑剧的观众证明，国产推理一样上头；主打青春剧的北京小糖人不仅有《你好，旧时光》《最好的我们》，更用一部《棋魂》彻底洗刷了日漫改编失败尴尬的“前耻”；《山海情》《觉醒年代》更是在一众架空设定中杀出一条“血路”。
其实大女主剧并没有减少，依然有人想要复制曾经的爆款，只是再也没能激起水花，观众们也不再买账。毕竟，现在的年轻人的口碑和关注不是只靠“讨好”就能赢得的。粗糙的造型、扁平的人设、千篇一律的套路、苍白的觉醒口号……它们就像同一条流水线上生产出来的快消品，早已让观众麻木。
讨好观众的女主，不是大女主
电视剧《谁说我结不了婚》剧情相当一般，演技非常无彩，但仅凭着一句句吸引眼球的“有态度”的台词就能冲上热搜，频繁地出现在部分人的朋友圈里。这些话就像是街上巨幅的地产广告牌，乍看一眼很出挑震撼，细读下去毫无意义。
如果制片方认为通过这样的方式就能够抓住女性观众，让她们觉得“被人理解”，从而吃到女权流行的红利，那就大错特错。女性只觉得可笑，这些空洞的言语恰恰证明了，她们真正的困境从未被理解和正视，所谓的“大女主”只是浮于表面的“爽文”。
如果说曾经的大男主爽文还有些层次和变化，那么现在的把主角的性别从男换成女之后，不仅毫无进步，反而充满了更多脱离现实生活的虚浮做作，以及正常人无法拥有的脑回路。女老板一定要踩着细跟高跟鞋，必须穿着定制商务套装，大早晨在办公室里走出一幅T台秀的气场，还要斜眼看人，不可一世地嘲讽秘书或下属，生气了要摔文件，遇事要微微蹙眉，遇到的困难都能迎刃而解，人生除了感情之外一切顺利……
如此刻板印象的角色设定，一两次可能出彩，而玩太多次，不免令人厌倦。
为什么再无真正大女主？
在《锦绣未央》中，亡国公主李未央遭遇国破家亡的变故，与仇敌斗智斗勇，最终却放下仇恨，辅助拓跋浚登上帝位，并在拓跋浚去世后继续辅助他们的儿子，志在让大魏国泰民安。这个故事的核心架构和逻辑跟《琅琊榜》是相似的，主角被评价成“像错拿了男主剧本的女主一样。”
《花千骨》中女主虽然一路经历世事成长，但根本上扮演着依附男性，受其启蒙和引导的弱势方，表面是大女主设定，而本质上并没有脱离玛丽苏的心理。
《我的前半生》中罗子君在离婚之后结识了商界名流，因为对方的赏识“扶摇直上”，只用了短短一年时间就取得了其他人需要耗费多年辛苦打拼才能有的成绩。男人开开金手指就能改变你的命运，这不就是老人常说的“女人还是要嫁得好”？ 我们并不想看到女性在爱慕者的帮助下，就可以在凶险的职场、商场、战场斗争中轻松躺赢。
真的大女主是凭借自己的力量、智慧和勇气去应对生命的波澜，会害怕，会哭泣，会迟疑，但她愿意并能够与男性平等地看待这个世界。
当曾经的“男性凝视”转向“女性凝视”时，一些所谓的“创作”直接无脑地套入了前者的既有模式。就像戴锦华老师所说的“更换了角色的性别身份，却没有改变故事的权利逻辑”。
大女主不是升级打怪
其实那些并誉为“大女主剧”的经典作品，它们不沉迷于给女性造梦，反而是要“残忍”地戳破一些长久以来构建出的虚幻梦境，让女性反思自身，思考时代。
李少红用诗歌的氛围和戏剧化的台词创作出的《大明宫词》是一部彻头彻尾的大女主剧。
她们不仅是电视剧的绝对主角，更是中国历史上当之无愧的大女主。武则天在千百年前用野心和欲望爬上了至高无上的地位，又将一面前无古人后无来者的无字碑留给后人。剧中的武则天一点都不完美，她有时是个失职的母亲，有时是个沉迷于男色的女人，有时利欲熏心，机关算尽……她很真实。
《甄嬛传》至今仍被网友反复观看，它之所以成为经典恰是因为在“升级打怪”的爽文表面下，观众看到了“宫门深似海”下女性命运的悲凉，在束缚和裹挟中无奈的挣扎。当甄嬛已经站在巅峰时，她依然不快乐，还是无法找到人生真正的出口，她真的赢了吗？
与之相似的还有《金枝欲孽》，最后当如玥站在紫禁城里，望着宫墙。一场女性间的勾心斗角，一场对男权注视的争夺，没有人是赢家。
我们习惯了看一路开挂的剧情，不是happy ending就受不了，女性题材影视剧，似乎只剩下了爽和甜，却忽视了作品应该拥有的更深层的东西。
“爽文”无法让我们看到人性的复杂一面，而这本该成为评判一个好作品最基本的标准。
